Workshop-ul international Metode alternative de combatere a biodegradării, reducerea poluării interne din muzee

Workshop-ul internaţional Metode alternative de combatere a biodegradării, reducerea poluării interne din muzee s-a desfășurat în zilele de 4 și 5 februarie în Muzeul Național Brukenthal (Sala Multimedia, Casa Albastră).
Organizat de Parohia Evanghelică C.A, Sibiu și Muzeul Național Brukenthal în colaborare cu Universitatea “Lucian Blaga” din Sibiu și Muzeul de Istorie a Transilvaniei din Cluj, evenimentul beneficiază de prezența a trei specialişti recunoscuţi în domeniu: dr. Robert Waller (Canada), dr. Pascal Querner (Austria) și dr. Morten Ryhl Svendsen (Danemarca).
Mai multe detalii la

119 participanți la Workshop-ul internaţional Metode alternative de combatere a biodegradării și reducerea poluării interne din muzee:
Dintre cei 119 participanți înscriși la workshop, 92 reprezintă 25 de muzee din România, 17 reprezintă unități de învățământ universitar și 8 reprezintă biblioteci și arhiepiscopii; lor li se adaugă 1 formator și un freelancer. Diversitatea participării subliniază încă o dată importanța educației în domeniile conservării și al educației pentru prezervarea optimă a patrimoniului cultural.

The International Workshop Alternative Methods in Combating the Biodegradation and Reducing Pollution in Museums is taking place in Brukenthal National Museum during 4th and 5th of February (Multimedia Hall, Casa Albastra/the Blue House).
Organized by the Evangelical Parish C.A. Sibiu and Brukenthal National Museum in cooperation with “Lucian Blaga” University of Sibiu and the National Museum of Transylvanian History in Cluj, the event enjoys the participation of three well-known researchers in the field of conservation in the museums: Dr. Robert Waller (Canada), Dr. Pascal Querner (Austria) and Dr. Morten Ryhl Svendsen (Denmark).
More details on

119 participants are attending the International Workshop Alternative Methods in Combating the Biodegradation and Reducing Pollution in Museums:
Of the 119 participants, 92 represent 25 museums from Romania, 17 represent universities and 8 come from libraries and archbishoprics; to them, 1 trainer and 1 freelancer are to be added. The diversity shown in the participation structure underlines again the importance of education in the fields of conservation and of education for optimum heritage preservation.

workshop sibiu 2016 afis

workshop sibiu 2016

Dr. Pascal Querner (Austria), Dr. Robert Waller (Canada) and Dr. Morten Ryhl Svendsen (Denmark)


Prof. Univ. Dr. Sabin Luca


Dr. Ciobanu Rodica


Dr. Guttmann Marta


Dr. Robert Waller (Canada)


Dr. Robert Waller (Canada)


Dr. Pascal Querner (Austria)


Dr. Pascal Querner (Austria)


Dr. Morten Ryhl Svendsen (Denmark)


Dr. Morten Ryhl Svendsen (Denmark)


Dr. Morten Ryhl Svendsen (Denmark)

DSC09919 Sorina Boeru si Silvia Traistaru (restauratori cursanti)


Fotografii realizate de Silvia Traistaru, exceptie  1, 2. All rights reserved

Cleaning an oil painting

Why Might My Painting Need to be Cleaned?

Taking care of your paintings is delicate and complex. As paintings age, the appearance of the image changes not only because of accumulated dirt, but also because aging itself can alter the materials that make up the image. Methods of removing dirt and other obscuring material requires great skill because any changes to the painting surface may bring about irreversible and damaging results, permanently affecting the aesthetic and monetary value of the work.

What Is Cleaning?

Discolored varnish can be removed during the cleaning of the painting surface. Cleaning is an irreversible treatment and one of the most demanding areas of painting conservation. Cleaning requires the skills of paintings conservators who have years of formal training and practical experience. Permanent damage may easily result from even the most cautious attempts to clean a painting by an untrained person. Cleaning and varnish removal are skills that require a thorough understanding of art, art history, chemistry, and materials science. It demands and understanding of the materials included in each layer of a painting’s structure. Improper cleaning can cause a painting to lose its aesthetic and monetary value.

How Complicated is the Cleaning of Paintings?

The technology and technique of cleaning are constantly being improved upon. Caution is advised when searching the literature for cleaning instructions. Textbooks, even up to the late nineteenth century, contain recipes for removing tough varnish layers which will also remove some of the paint layer.

The interaction of water and solvents with the many components of a painting must be understood and taken into account. Often, damage from improper cleaning may not be immediately apparent. For example, improper cleaning may weaken the adhesion of the ground layer to the support resulting in flaking paint, either immediately or at a later time. Excess water used in cleaning may change the dimension of the fabric layer due to swelling and shrinking of the fibers. This fiber movement can put unnecessary tension on the paint above, and cause it to flake off. Water might wash out some water-sensitive additives in acrylic paint and colorants. In addition, mild organic solvents can soften acrylic paints.

Preliminary tests carried out by a conservator can determine the solubilities of the varnish and original paint. Sometimes, grime or discolored patches on top of the varnish can be safely removed by water-based or weak organic solvents without removing the varnish. Permissible cleaning agents are determined by the character and solubility of surface accretions, however, the character and solubility of the paint layer that they rest against must always be concurrently considered.

Cleaning is seldom a simple matter. Ultra-violet light has been used to reveal the presence or absence of a continuous varnish layer, of overpainting or inpainting, or of surface accretions. Aged natural resins have a yellow green fluorescence which may be used to distinguish them from new coatings. However, ultraviolet light cannot penetrate a thick varnish to reveal existing features such as overpaint. Sometimes, it it difficult to tell the old overpaint from the original paint.

Is it Possible That My Painting cannot be Cleaned?

Repaint over previous damages may have been executed in a media far tougher than the original paint. When a less-soluble repaint lies directly on top of an original, more-readily-soluble layer, the only way to remove it is by mechanical means under magnification, and even then not without some minute losses. Do not attempt to remove even a minor blemish from a painting. Any disruption of the surface resulting from inexpert attempts to clean may cause an even more unsightly spot, which may result in permanent damage to the painting.

Some paintings simply cannot be cleaned. There are paintings that have an image layer so sensitive that no known agent can be effective in removing the films which obscures it without causing extensive damage. When there is any doubt as to the survival of a design layer, conservators will often choose to leave it dirty and discolored. It is always wiser to accept the underclass than the overclean. Technological developments may provide a more appropriate cleaning method in the future.

Article source and more information about conservation:


Portrait of a man with pink coat

Artist: Szemerey Matkovics B.

Tehnique: oil on board. Signed and dated lower right with black: Szemerey Matkovics B. 1944 Abony

Dimensions: (will be updated) support: …. frame: ….

Conservator: Silvia Traistaru

Images: Silvia Traistaru. All rights reserved

1.Before restoration, the painting with the original frame

silvia traistaru_portret barbat 1

2. Before cleaning, detail

silvia traistaru_portret barbat 4

3. Dirt all over the painting

silvia traistaru_portret barbat 3

4. Cleaning test

silvia traistaru_portret barbat 5

5. During cleaning

silvia traistaru_portret barbat 6

6. Detail of the (artist?) finger-mark

silvia traistaru_portret barbat 10

7. As the varnish and dirt were removed, the lively qualities of the paint handling in the painting began to emerge

silvia traistaru_portret barbat 7

8. Before cleaning

silvia traistaru_portret barbat 9.0

9. Cleaning nearly completed

silvia traistaru_portret barbat 910. Cleaning nearly completed

silvia traistaru_portret barbat 8

11. The frame during cleaning

silvia traistaru_portret barbat 11


Vacuta Cow Parade “European Cowstitution” din nou la restaurare!

Dupa un indelung proces de restaurare prin care a trecut in anul 2014, vacuta “European Cowstitution” pictata de Cristi Puiu a revenit la atelier. De fapt, m-am dus eu acasa la vacuta! Nazbatioasa cum este, a avut un accident si a cazut pe partea dreapta, ceea ce i-a provocat o deteriorare la nivelul suportului realizat din fibra de sticla, fiind afectat si stratul pictural. Cu multi ani in urma, Vacuta “European Cowstitution” a fost licitata de Petrom, iar banii au fost folositi in scop umanitar.

silvia traistaru restaurare vacuta_1 silvia traistaru restaurare vacuta_2 silvia traistaru restaurare vacuta_3

Mi-am pus manusile de protectie, masca anti praf si am desprafuit vacuta. La chituire m-au ajutat spatulele medicale si chitul din fibra de sticla, insa meticulozitatea imi apartine! Trebuia sa pun chit numai in zona degradata, fara a atinge stratul de pictura. Integrarea cromatica a fost realizata ton in ton, iar vernisarea am facut-o cu un vernis identic cu cel aplicat anul trecut. Rezultaul dupa procesul de restaurare este acesta:

silvia traistaru_vacuta_dupa restaurare

Restoration process of Perahim´s paintings

silvia traistaru_restoring perahim_1

Jules Perahim “SUBJECTIVITE GEOMETRISANTE” (1970)Technique: Oil on board Size: 60 x 73 cm. Signed and dated lower right Perahim’70

silvia traistaru_restoring perahim_2

(left): Jules Perahim “A BOUT DE SOUFLE” (1970), Technique: oil on board, Size: 60×73 cm. Signed lower right, Perahim ’70

silvia traistaru_restoring perahim_3

Jules Perahim  “AGGRESSIVE DEFENCE” (La Defense Aggressive), Technique: oil on canvas, Size: 25 1/2″ x 32″. Signed lower right Perahim

silvia traistaru_restoring perahim_4

Jules Perahim “LA MACHINE A DECRIRE” (1970), Technique: oil on canvas, Size: 54×65 cm. Signed lower right, Perahim ’70

silvia traistaru_restoring perahim_5

Jules Perahim “METAMORPHOSE” (1971), Technique: oil on canvas, Size: 61 x 100 cm. Signed lower right, Perahim ’71

silvia traistaru jules perahim.JPG

Jules Perahim “THE SECRET ATTRIBUTES OF THE DIPLOMACY” (1979)Technique: Oil on board Size: 61 x 50 cm. Signed and dated lower right Perahim’79

silvia traistaru jules perahim  les melodies de la gonflomanie.JPG

Jules Perahim “LES MELODIES DE LA GONFLOMANIE” (1979)Technique: Oil on board Size: 29.5 x 49 cm. Signed and dated lower right Perahim’79

silvia traistaru jules perahim LA VERITABLE NATURE DES FOSSILES.JPG

Jules Perahim “LA VERITABLE NATURE DES FOSILLES” (1972)Technique: Oil on canvas Size: 73 x 92 cm. Signed and dated lower right Perahim’72

Cursul “Curatarea picturii: de la metode clasice la metode alternative” , Timisoara 2014

Curs Curatarea picturii

Echipa specializării Conservare – Restaurare din cadrul Departamentului de Arte Vizuale al Facultății de Arte și Design, Universitatea de Vest din Timișoara vă aduce la cunoștință organizarea primului curs intensiv de perfecționare profesională din România pentru restauratorii profesioniști de opere de artă, avându-l ca lector pe profesorul Dr. Maurizio Coladonato din Roma, Italia, o personalitate remarcabilă de rezonanță internațională.

Cursul cu tema “Curățarea picturii: de la metode clasice la metode alternative” este organizat prin Centrul Regional de Cercetare și Expertiză în Restaurare și Conservare (CR-C.E.R.C.) al UVT în parteneriat cu Complexul Muzeal Arad, Universitatea Sapienza din Roma, DigiLAB și organizația internațională YOCOCU.
Evenimentul reunește un număr de 20 participanți înscriși, reprezentanți ai instituțiilor publice de profil, educaționale sau muzeale, dar și profesioniști din domeniul privat din România.

Curățarea picturii: de la metode clasice la metode alternative

Data: 15-17 Septembrie 2014
Lector: Profesor Maurizio Coladonato
Locație: Facultatea de Arte și Design, Universitatea de Vest Timișoara, România, Str. Oituz, Nr. 4, Galeria Mansarda

Utilizarea substanțelor chimice în restaurarea operelor de artă implică o potențială expunere la factori de risc, care pot afecta atât sănătatea restauratorilor cât și starea de conservare a obiectului de patrimoniu. Posibilitatea de a utiliza materiale și metode alternative nu depinde numai de procedeele de restaurare, dar și de natura obiectului ce urmează a fi restaurat precum și de gradul acestuia de degradare. În ultimii ani, cercetările din domeniul chimiei și biologiei au relevat faptul că unele proceduri de restaurare ar putea fi înlocuite cu altele inovative, mult mai “eco-friendly” și de o eficacitate similară.

Acest curs teoretic, intensiv, derulat pe parcursul a trei zile este organizat de Facultatea de Arte și Design a Universității de Vest din Timișoara, Centrul Regional de Cercetare și Expertiză în Conservare și Restaurare (CRCECR) și Complexul Muzeal Arad în colaborare cu DigiLAB, Universitatea Sapienza din Roma și Asociația italiană “Chimici per un’ora”.

Cursul se concentrează pe învățarea utilizării de materiale și metode alternative în operațiunile de curățare, urmărind totodată creșterea gradului de conștientizare referitor la riscurile de toxicitate chimică pe care le implică această intervenție. Procedurile tradiționale de restaurare pot fi substituite cu altele de eficacitate similară, dar mult mai “eco-friendly”, minimizând astfel impactul acestora, atât asupra sănătății restauratorilor cât și a mediului. Cursul este deschis pentru profesioniștii din domeniul protejării patrimoniului cultural (restauratori, conservatori, chimiști, biologi) și studenți de la diferite discipline (artă, restaurare, chimie, biologie, etc).

Tutori: Ioan Paul Colta, Filip A. Petcu

Organizatori: Facultatea de Arte și Design a Universității de Vest din Timișoara, Centrul Regional de Cercetare și Expertiză în Conservare și Restaurare (CR-C.E.R.C.) și Complexul Muzeal Arad în colaborare cu DigiLAB, Universitatea Sapienza din Roma, Asociația Internațională YOCOCU: YOuth in COnservation of CUltural Heritage și Asociația italiană “Chimici per un’ora”.

Prof. Maurizio Coladonato este un foarte cunoscut expert chimist și investigator, specializat în chimia restaurării, fiind profesor la mai multe instituții italiene precum ISCR (Institutul Superior de Conservare și Restaurare) din Roma și Academia de Arte Vizuale.

silvia.traistaru_curs restaurare.grup

photo credits:

silvia.traistaru_curs restaurare4

silvia.traistaru_curs restaurare2

silvia.traistaru_curs restaurare3

silvia.traistaru_curs restaurare1

image 2, 3, 4, 5 photo credits Silvia Traistaru